Extract- carta a Serge Daney – Gilles Deleuze (de un texto de Nuria Enguita sobre Jon Mikel Euba)

Tras la guerra, pues, se expresaba una segunda función de la imagen mediante una pregunta completamente nueva: ¿qué es lo que hay que ver en la imagen? “No: ¿qué hay que ver tras ella? sino más bien: ¿puedo mantener la mirada en aquello que, en cualquier caso, veo, y que se despliega en un solo plano?”. De este modo, cambian todas las relaciones cinematográficas en su conjunto (…) Las imágenes ya no se encadenan según el orden unívoco de sus cortes y conexiones, sino que constituyen el objeto de un nuevo encadenamiento constantemente reconstruido y retocado por encima de los cortes y mediante las rupturas de continuidad. Cambia igualmente la relación con los cuerpos y con los actores cinematográficos: el cuerpo se hace más dantesco; no se considera ya en las acciones sino en sus posturas, con sus encadenamientos específicos (…) Y cambia también la relación entre la imagen y la palabra, los sonidos y la música, mediante disimetrías fundamentales entre lo sonoro y lo visual que darán al ojo el poder de leer la imagen, pero que dan asimismo al oído el poder de alucinar los más mínimos ruidos. En última instancia, esta nueva época del cine, esta nueva función de la imagen es una pedagogía de la percepción que ocupa el lugar de la enciclopedia del mundo que se ha derrumbado y fragmentado: cine de vidente que ya no se propone embellecer la naturaleza sino espiritualizarla en el más alto grado de intensidad.

Gilles Deleuze – Carta a Serge Daney, 1986 – from Escenarios sin texto – Nuria Enguita Mayo – (sobre Jon Mikel Euba)

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